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大樂之野庾村

大樂之野·谷舍

沒有鄰居，沒有周邊，

這是一座被山谷和櫻花包圍的房子。

大樂之野·谷舍位于浙江省寧波市余姚市四明山的一個山谷露臺。

一如既往，大樂之野從來不會讓人失望，反而給了人們身處美好之地的驚喜。建筑整體風格延續大樂之野原本的簡約時尚風，鑲嵌在山谷里，卻顯得合情合理。

大樂之野 ? 谷舍精品民宿

柿林古村，屬浙東峽谷地貌，光照和雨水充沛，地表植被多樣且覆蓋率高。柿子、櫻花、竹筍、茶葉是古村重要的經濟農作物。四面環山，獨特的地理位置讓這個有著八百年歷史的古村更具神秘感。古村一直以厚重而交織的底蘊與紋理探尋蹊徑，希望通過一個個精品民宿的建成帶動其旅游產業的發展。

大樂之野 · 谷舍精品民宿選址于柿林古村，該項目地形是典型的高山臺地，四周高山峽谷，中間崗連坡平。俯瞰周邊景觀，獨特的地理位置使場地內的自然景觀豐富多樣。建筑群的布局是類似”衛城“的設計手法，保證了內部活動空間的安全感。22間客房的開窗均朝向外圍，留給室內的是直面外部的自然景觀。

千島湖安麓

安麓的第三家——千島湖安麓的84棟徽派別墅就錯落有致的分布于此，一副與世無爭卻又舍我其誰的獨有氣派。

白墻黛瓦，淡墨輕嵐。

這是吳冠中先生筆下的江南。

據說酒店整體靈感來源于吳冠中大師的水墨江南畫，建筑與景觀的完美結合已無限貼近。

建筑由已故設計大師 Jaya Ibrahim 與師承安縵的馮智君聯合打造。

別墅以白墻為底，黑瓦勾線。

將吳冠中先生水墨江南的神韻搬到了千島湖旁。

“84棟別墅”

這才是小試，著名室內設計女大神Coonie Puar的高深功力更體現在84棟一線湖景別墅里。

坐擁兩個私密半島，為顯示入住的尊貴感，千島湖安麓沒有單房只有別墅。84棟大小別墅全部面朝一線湖景并不意外，作為低調的奢華國牌，這樣的基礎配置更是理所當然。

故事隨歲月流淌，千島湖的山一直在，只是多了湖，多了看湖的人。

由歷史中看湖，或許才是最最最美妙的姿勢吧。

杭派民居當代村落

該項目嘗試用一種抽象、寫意的符號，構造出一種在空間上有收有放，有院落也有巷弄，具備江南神韻的當代村落。

在建筑形式上，這片杭派民居就是借鑒了畫家吳冠中水粉作品中的江南民居式樣，以其微曲而優雅的屋頂線條為切入點，形成一條條連續而不對稱的曲面屋頂?！?/span>

在設計中，設計師將江南民居中曲線屋頂這一要素作為切入點，提取解析并加以抽象重構，形成連續的不對稱的曲面屋頂。

整個設計過程之中，通過與村民的深度交流與自身體驗，從村民的切身需求出發，為之后的村落有機生長創造充分的條件與可能。

材料上，則選用最為經濟的磚混結構形式，配以白涂料、灰面磚與仿木紋金屬格柵等，減少對木頭、夯土和石頭的用量，既能有效縮短施工周期，又便于村民日常使用與維護。

未遲精品民宿

有關建筑空間的“冷暖度”可分為物理層面和現象層面。從物理層面來講，建筑空間本無溫度的意義，因為它等同于氣溫。但借由人的觸感，材料的導熱能力和質感使人產生“冷”和“暖”的主觀感受，從而形成對特定材料的共同潛意識的溫度感知力。因此，即使未與建筑有直接接觸，僅從視覺上對其的溫度感知也應運而生。這種因材料本身引起的對于冷暖的感知便是其物理性的冷暖度。

冷暖廳概覽 ?趙奕龍

建筑外觀 ?唐徐國

暖亭取材于最常見的木材，木材給人溫暖之感，是自然力通過時間累積長成的材料。中國人積累了大量木作的技術，并將其發展成一套內涵豐富的文化體系。雖然以現代數學和物理學的觀點審視之，其材料的結構效率不高。但中國傳統木構體系的審美和志趣都蘊含極高的藝術價值。

暖亭南立面 ?唐徐國

暖亭北立面 ?趙奕龍

北立面細部 ?趙奕龍

暖亭內部 ?唐徐國

在暖亭內部遠望 ?趙奕龍

 暖亭結構細部，散柱的方式模糊了柱的比例關系 ?唐徐國

天窗的光線塑形使整個空間如沐暖之氣 ?唐徐國

暖亭柱子構造

柱子穿透樓板 ?趙奕龍

不同于木質的溫暖，“金”屬給人冰冷之感。從巴黎世博會機械館的柱腳，到柏林美術館的柱頭，金屬因其強大的力學性能，改變了木石磚需要靠數量疊加才能獲得的結構強度。金屬材料產生了大量奇觀式的結構形式，但金屬終究給人一種冰冷的氣氛，從身體上產生一種排斥力。如果說暖結構是一種引力關系，冷結構則是一種疏離之感。

冷亭外觀 ?趙奕龍

冷亭外觀 ?唐徐國

冷亭北立面 ?趙奕龍

北立面細部 ?趙奕龍

冷亭泡池 ?唐徐國

從冷亭泡池望向室外 ?趙奕龍

冷與暖，不只是物理屬性，更是一種現象的感知，不以空氣的溫度為計，卻以空間的氣韻讓人冷暖自知。